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         随着网络时代的到来，“数码音乐站”很快就变成了统一的数码论坛，论坛又严格的认证机制，将一度可以混水摸鱼的盗版“音乐站”整治到消失殆尽，而音乐论坛和数码联盟音乐排行榜，成了各大唱片公司争夺乐迷的主力战场。

    除了唱片公司以外，无数独立的音乐创作人如雨后春笋一般冒了出来，这除了得力于论坛的存在以外，还要得力于功能开始变得强大的多声轨非线性音乐编辑软件。

    都说黑人音乐舞蹈天赋超群，但是不爱学习，然而他们却将计算机和编辑软件玩到了飞起，纽约市一连出现了几十家数码音乐工作室，专业化地承接创作者们送来的音乐。

    之后就是无数自由创作者们的单曲在论坛上大放异彩，一些以前寂寂无名歌手，因为一首天量下载的单曲而直接实现了财富自由。

    这样的神话不止一个，而是形成了一种效应，即便是最顽固的，认为还是无损高保真音乐才是王道的保守派乐迷，也不得不承认数码音乐时代到来了。

    在大家都在热烈地讨论着这些神奇的现象，这些突现的天才，这些财富的神话，这个全新的时代的时候，有一些东西，却都被忽略了。

    比如音乐从业者协会。

    以前半封闭的，独立的，树状上下层级的音乐话语权金字塔，毫无疑问是由唱片公司与音乐从业者协会把持着的，如今却被开放的，普世的，扁平的数码联盟音乐论坛会员体系所代替。

    而唱片公司因为联盟而赚的盆满钵满，自然毫无抵触情绪，谁想得到放在库房早就无人问津的几十年的单曲，在网上依然可以打着“怀旧”的名头销量不俗？

    从那个时候开始，传统的话语权金字塔开始崩塌，华尔街的资本势力开始积极拥抱新生事物，推波助澜。

    黑人在这个国家从来都没有获得过什么应得的地位和报酬，哪怕是黑人最先创作出来的音乐品类，最终获益的依然还是把控着这个世界的，原来的那些人。

    指望他们会放过，或者看不见HIP-HOP即将成为一只下金蛋的母鸡，属实是自己太天真了。
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